“新主旋律”是近两年行业讨论的热频词，主旋律类型经过不断地变革，早已不是刻板印象中的主旋律电影，“新主旋律”完全以市场需要的商业大片面貌异军突起。尤其在今年，极度缺乏进口大片的情况下，主旋律大片撑起了一片天。
主旋律大片崛起的重要原因之一在于“工业化”。无论是《八佰》中身临其境的战争场景，还是去年《中国机长》中惊心动魄的机舱画面，都是主旋律大片的技术突破与视觉创新的体现。《八佰》全程用IMAX技术拍摄，《中国机长》打造出世界最大用于电影拍摄的1:1模拟机舱，前所未有的四百多人摄制组进入双流机场实地拍摄。
过去，取材于真实故事的主旋律，常常囿于技术原因，导致呈现场景不够真实，消磨了大事件的银幕表现力。
林超贤5年前看了一部海上救捞人员的纪录片，就想拍《紧急救援》。但因为当时拍摄处理“水”的技术不够成熟，只好搁置。后来在拍完《湄公河行动》《红海行动》后，积累了丰富大场景拍摄经验，林超贤才大胆启动了项目拍摄，有了我们现在看到的《紧急救援》。
主旋律电影除了技术一直在不断进步，叙事方式也在不断更新，越来越聚焦恢弘历史里的微观画面、大时代的小人物故事。
最初的“建国”三部曲《建国大业》《建军大业》《建党伟业》对主旋律做了第一次变革，开创了群星参演大事件的模式，让观众以“认熟脸”的方式聚焦影片细节，关照到每一个细节和历史人物。
接着《我和我的祖国》又开创了主旋律的拼盘电影叙事模式，七个导演讲述七个故事。更重要的是视角开始转变，从普通人物的角度看历史大事件，一下拉近了观众与主旋律电影的距离。今年的《金刚川》则再度创新模式，以三个普通人物视角拍摄了同一个大事件。
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