在《我的青春1977》当中，只有一个指导员是反派角色。而剧作当中，男女主角们的苦难历程，竟然都是这个反派指导员造成的。显然，这种剧情设计，略微动脑子的观众就会迟疑——这个指导员真的是反派吗？就这么一个反派，也能兴风作浪吗？
绝大多数的知情剧都面对反派无力的问题。知青生活，到底是悲剧，还是喜剧呢？有些知青剧，认为知青生活是喜剧。也有一些，则认为是悲剧。认为是悲剧的那批，往往找不出真正的反派，硬搞一个角色出来当反派。像这次的《我们的青春1977》便是所有反派任务，让一个人扛起来。
正因如此，这类戏，看起来之后，就不能动脑子，只能当忆苦思甜的工具用。绝大多数的知情类影视剧、文学作品，水平都不高。当然，这些作品当中，也有水平非常高的。知青题材，以王小波的《黄金时代》为水平最高。为什么呢？因为王小波在这部文学作品当中，展现了荒诞主义和主人公义无反顾的反叛精神。
这种荒诞的反叛，是绝大多数的知青作品都够不到的高度。在王小波的作品当中，即便是没有知青生活经历的人，也能找到共鸣。当然，这里的人，需要有独立的人生意识才行，浑浑噩噩的人，是找不到对王小波作品共鸣的。
真正顶级的知青文学，是主人公有着独立的人格，有着特立独行的品质，有着清醒头脑前提之下对于所处环境的思考，尤其是哲学维度上的思考。咱们很多知青影视剧的创作者，自己就没有这种独立人格和特立独行的精神，更缺乏基础性的哲学思考能力，所以，其创作的作品，注定只能是伤痕文学水平的。当然，很多，连伤痕文学的水平都没有。
《我们的青春1977》属于有伤痕文学水平的，絮絮叨叨讲的就是他们这群人的伤痕罢了。这些伤痕，最终都是为忆苦思甜服务的，没啥大意思。所以，该剧整体水平不高，创作者自身水平有限使然。
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