漫长的记录里留下了不同时代的“巧巧”和“斌哥”，他们都是贾樟柯过去二十年作品中的碎片。
《任逍遥》《世界》是千禧氛围下，面对日新月异的生活，人们对于现实的想象变得更加宽阔；《三峡好人》《天注定》是快速发展中，面对巨大的时代冲击，人们一边快步跟随一边疲惫应对。贾樟柯用七部剧情长片无意间勾连起了二十年时代发展过程中，小人物的命运起伏——人们正在从千禧兴奋中清醒过来，科技的加速与思潮的涌动，让社会变得躁动且凉薄。
《任逍遥》《世界》《三峡好人》《天注定》（图源：豆瓣）
从《山河故人》开始，贾樟柯开始回望。他清晰地窥探到普通人的人生路径与时代命运的关系。于是，他不再将故事拘泥于短暂的时空里，而是将视线拉长，让故事有了更长的生命脉络。《山河故人》是从1999年到2025年，《江湖儿女》是从2001年到2018年，两个故事都讲述了一个女人从青年到中年的过程中，与时代动荡紧密相连的情感关系。
可以说，《风流一代》残存着贾樟柯过去所有电影的影子。“巧巧”与“斌哥”相爱，是《任逍遥》时候的激情萌动；“斌哥”的离去，是《三峡好人》里废墟下的阴郁；两人的再次重逢，是《江湖儿女》千帆过尽的唏嘘。
《风流一代》的讲述早已开始，只不过是在贾樟柯无意识的情况下悄然进行着。连续二十年、横跨将近四分之一世纪的记录，在疫情来临时，终于画下了句点。
“那种沸腾的、冲动的、匆忙的氛围，都静止下来了。像是一个句号，一个段落结束了，或者再说大一点儿，一个时代落幕了。”
回到线性叙事
疫情既是促使贾樟柯完成《风流一代》的终点，也是第二个起点。
2020年，贾樟柯受荷兰电影杂志《FILMKRANT》邀请，写了一篇名为《步履不停》的文章，彼时他正被隔离在家中，每天量三次体温、看书、上网、围着客厅跑步。
文章中他写道，“从另外一个角度看，这个世界的导演可以分为两种：经历过战争的,和没有经历过战争的。这种经历的差异，代表着对人性和社会的不同理解视野。也许多年之后,我们可以说，这个世界的导演可以分为另外两种：经历过新冠疫情的，和没有经历过新冠疫情的。”
也是在疫情期间，贾樟柯开始重新审视自己对电影的理解，他敏锐地感知到一些东西的落幕与终结，同时也意识到，他需要重新构筑一个新的开始。
贾樟柯疫情期间短片片段
有一次，贾樟柯与一位算卦的朋友闲聊，朋友提到，生命就是一条线，可以通过干预时间的方式，决定一个人在这条线上将会走向哪里。贾樟柯恍然发觉，电影其实也是这样。
电影是一种记录与呈现，它一直在讲述“自然”，从年轻到衰老，从发生到结束，没有人可以预知下一秒会发生什么，纵然再复杂的叙事方法，也无法改变线性的记录，只能尊重自然的结构。
这为《风流一代》的呈现提供了灵感。“我们一开始就确定了，应该在一个清晰的故事线上负载起丰富的时代信息和人物感受。就好像一条河流，这条河流不要复杂，不要转弯起伏，它就是自然的人物生活的流动。只有在这样一条稳定的河流上，才能负载起上面那些波光粼粼、一闪而过的那些感受。”贾樟柯说道。
贾樟柯回到了电影的起点，用最真实的声音回溯过去的二十年。因为选择了一种新的形式，摆在他面前的，也是一些新的挑战。
