以前人们总说，韩国很敢拍政治题材，尤其敢在影视剧里“黑政府”。事实也的确如此，这某种程度上成为了一种叙事红利，既能轻松刺激到本土观众的观影情绪，也能远销海外。
如今风向变了，越来越多人开始反驳：敢拍又如何？政治家和财阀就喜欢看观众气急败坏又无可奈何的样子。
“祛魅”果然有效，韩国政治题材失去了中国观众的无脑追捧。宋康昊出道后的几十年一直在电影界深耕，首次出演网剧挑选的就是一部政治题材剧——《逆贫大叔》。
跟这条赛道上的诸多前辈一样，《逆贫大叔》黑财阀、骂政府，但只在豆瓣上得到了7.1的评分。
前有电影《首尔之春》，后有剧集《逆贫大叔》，韩国人和政治惊悚和政变题材干上了。有人说，这些作品对不了解韩国历史的观众有观看门槛；也有人把它们当成了解韩国政经发展脉络的参考资料。
这两种观感，恰恰反映了韩国政治题材和国际流媒体达成合作的一个基础：向内传得开，向外走出去。
韩国极其喜欢拍摄本国的民主化转型故事，知名的有《辩护人》《出租车司机》《1987》等。韩国民众也乐意通过这些电影重返、温故，甚至朝拜这些重大历史时刻，为之动容且自豪。
迪士尼＋需要用这样的故事来打开韩国市场，不惜为之匹配观众喜闻乐见的顶级阵容；韩国影视剧也渴望借助国际流媒体实现“走出去”，开拓海外市场。
在此基础上，反映民主化进程的政治题材更是优中之优。毕竟向国外普及韩国历史，是真正意义上的文化输出。
从这个意义而言，尽管《逆贫大叔》在中国的口碑不佳，但在中国影视致力于文化出海的背景下，仍是一个非常好的研究样本。它试图解决两个问题：如何让海外观众看得懂？如何让他们看得爽？
《逆贫大叔》中，登场人物众多，政治派系复杂。1959年，韩国社会动荡不安，85岁的老总统贪恋权位，试图连任，引发连锁反应，执政党、在野党、财团、军方均有异动。几方势力、各种人名、多种政见、多线叙事……看得人头都大了。
但主线故事很好懂。主创虚构了两个阿甘式的主角，宋康昊饰演的朴斗七，人称“三食”叔叔，寓意是人人都能实现一日三餐；卞约汉饰演的金产，是留美后回国从政的高材生，是一个希望政客们放下政治、振兴经济的理想主义者。
两人目标一致，相见恨晚，还有些奇怪的CP感。
