丈夫去世后，善良的巴太也未能体会到嫂子的苦衷，他多次帮助嫂子送货，却每次都遗漏了那块搓衣板。
最后李文秀轻易地把一块搓衣板送给她，托肯喜上眉梢。
一块搓衣板就交代了游牧民族里女性被长期漠视的残酷现实。
还有“洗澡戏”、“射马戏”、“改嫁戏”都有类似的符号隐喻，大家追剧时可以好好咂摸咂摸。
最后，整部剧堪称全员演技派。
演员阵容里，有《涉过愤怒的海》里扮演黄渤疯批女儿的周依然，有《封神》里扮演姬发的于适，有《漫长的季节》里扮演哑巴的蒋奇明，还有喜剧大赛里的黄金配角闫佩伦。
每个演员的表演都可圈可点。
不过要论最佳，非马伊琍莫属。
她的表演让整部剧提升了一个档次。
马伊琍在剧中饰演的角色叫张凤侠。
这个名字很独特，那个年代的人更多会叫张凤霞。
一字之差，千差万别。
张凤侠是国剧历史上几乎没有出现过的一个非典型母亲，是穿梭在平凡生活里的女侠客。
她出生在江南水乡，底子是个水灵灵的妹子。
后来跑去新疆支援建设，从此扎根在这里。
风沙侵蚀了她的面颊，草原养育了她的心灵，她身上兼具江南女子的温婉和北方汉子的剽悍。
马伊琍一出场说着一口地道的疆普，脸像老树皮一样沧桑，像个生活在新疆的老妈子，可见她事先做足了功课。
这女人样子是土了点，但说话做事却是惊世骇俗。
她早早失去了丈夫，带着老年痴呆的婆婆，在阿勒泰偏远的农村开一个小卖部，是当地唯一一个汉人。
女儿也不争气，没考上大学，满脑子是不靠谱的作家梦。
这样的人大概会是世俗意义上的失败者。
但她粗糙黝黑的面容下，藏着精明干练，一副烂牌被她打出了别样的精彩。
来到新疆，她很快融入了草原环境。
最大的消遣就是嗑着瓜子，教当地的妇女说一些汉语脏话，像极了孩子里的孩子王，活得那叫一个潇洒。
女儿没混出名堂回到了家乡，一般家长肯定会心急如焚，赶紧把女儿接回家，好好数落半天。
张凤侠不一样，她没去接女儿，更没通知女儿自己已经挪窝了。
李文秀费了半天劲儿，跌跌撞撞找到了遥远的仁夏牧场，见到女儿，张凤侠也没有半点责备。
你是你，我是我，我们是母女，也是独立的个体。
这就是张凤侠的教育理念。
张凤侠搬家受到了女儿的强烈反对，双方争执不下。
张凤侠直接告诉女儿，你实在不想跟我过，回你的城里去，什么安全感还要我管？不要为难你妈妈！
这个人自由散漫，活得没心没肺。
白天行走天地间，经过小商小贩那里还会顺人家两把瓜子尝尝。
晚上喝得酩酊大醉，倒头就睡，半夜床塌了，女儿跌倒在地，惊魂未定。
她却连眼皮都懒得抬起来，嘟囔着：“又不是天塌了，还能影响我睡觉？”
女儿在市场上把奶奶弄丢了，一般的妈妈早就骂死女儿了。
但张凤侠却悠悠地说：“这有什么，我经常把她弄丢，她跑不远。”
果然她们很快找到了奶奶。
就是这样一个游手好闲的母亲，却是一个拥有大智慧的生活家。
女儿被执念所困，告诉母亲，自己想做一个有用的人。
张凤侠却说：
“什么叫有用？李文秀，生你下来，不是叫你服务别人的。你看看这个草原上的树啊，草啊，有人吃有人用，便叫有用。要是没有人用，它就这么待在草原上也很好嘛。”
这句话安慰了女儿，也治愈了很多观众的精神内耗。
女儿一直坚持写作，屡屡碰壁，张凤侠的态度是不支持也不反对。