另一方面是增强戏剧化，在人物设计和情节上会放大奇情色彩。
比如乱世背景下身不由己的爱情，这在“谍偶”初期非常常见，甚至会有《胭脂》这类谍战+青春，或情感戏比重高达50%的《双刺》等。如今观众对剧集“反爱情”“搞事业”需求强烈，则会以兄弟情、师生情、亲情等进行填充。
此外，近年来为了迎合观众的新审美，这些剧集也在不断加入其他卖点，如放大主流价值叙事，加入各种彼时的乱象，以形成一种为什么要改变旧世界的解析，加强剧集价值感和叙事深度。
比如《暗夜与黎明》开头就加入了上海解放前夕，街头百姓逃难、纵兵劫掠的情景，与我军战士入城后夜宿街头形成对比。
应该说，这样的制作套路虽然会导致作品的同质化，但如果剧本打磨较成熟，未尝不能制造口碑，如《叛逆者》《追风者》等。
但基于国内的制作现状，大部分作品很难拿出足够完整的剧本，而谍战剧恰恰是对剧本逻辑要求极高的，这就形成了“谍偶”大多口碑堪忧的问题；为了追求“好看”，这些剧会以奇情化的结果导向安排剧情，但填充的剧情却大多站不住脚。
《暗夜与黎明》这方面问题也很突出。比如为了体现宿命感，第一集林少白和徐巍这对兄弟在处决共党时一个开枪一个没开，从此走向了不同的人生。
但为什么他们会半夜出现在警察局？剧情是两个人白天趁后勤不在撬门偷了一批物资，藏在警局半夜去取，可是为什么不直接半夜去撬？结果行刑队突然到来不能出门，而两人趁着开枪的时候溜出去结果被抓，要不等行刑结束没人了再走呢？
破案更是各种水到渠成。金库劫案时保险柜被人工开锁，林少白说上海滩只有罗三能开这把锁，结果还真是罗三干的；查金条取向，说某赌场是最大的地下钱庄，果然金条还就是找他们出手。种种开挂之处，更是不胜枚举。