换言之，像电影，但不能太像电影。
比较明显的是，《边水往事》和《雪迷宫》在营造时代、地域质感和镜头语言方面，都有比较好的质感，比如剧迷津津乐道的《雪迷宫》里的手表转场；此外，该剧的动作打戏也算是加分项。
而《边水往事》相对来说会更风格化一些，每集单独一个故事，更接近电影叙事，但串联起来的故事依然有吸引追更的长内容魅力。
“当然这仅仅是一种合作模式，不是说电影导演就没有执导剧集的能力。其实到现在，尤其是对于中生代、新生代导演来说，电影或者剧集导演这种定位，会越来越模糊，掌握剧集的叙事基本功也是现在导演们的必修课。”左峰说。
王家卫导演的《繁花》，就是内容和审美上的双重成功。一方面，该剧在镜头语言和服化道上的呈现是让人惊艳的；另一方面，长达六年的打磨也在内容上做到了强节奏和强剧情，完全没有王家卫电影式的情绪主导，带来了观剧体验的“爽”。
而在年轻一代导演的作品里，风格化叙事与精品化呈现，已经能实现比较好的并存。
申奥的《新生》就是以一种全景式的群像结构叙事，实现了悬疑剧的突破；女导演滕丛丛的《我的阿勒泰》虽然看似文艺片质感，实则有着紧密的内在叙事节奏；还有这两年许宏宇导演的《异人之下》、文牧野监制的《似火流年》，口碑表现都不错。