曹保平监制的《边水往事》则是相反的路线，即回归类型化，没有加入太多其他元素，而是专注“犯罪”。
《雪迷宫》选择用大量的日常戏份去缓解悬疑故事带来的压迫感，《边水往事》则是紧紧围绕主角沈星的经历展开，主线清晰，节奏快，废戏少。
开篇通过新人沈星的视角了解三边坡地区，再用不同的危机事件，展开对整个地区犯罪生态的侧写。
起码从口碑反馈上，《边水往事》和它所代表的强类型路线是更为成功的。
事实上，观察近两年的悬疑剧会发现，往往是那些简单的、类型化的创作更受欢迎。
《狂飙》，以安欣和高启强为主角，典型的警匪片模式，也有早年香港黑帮电影的影子。《新生》也算得上强类型剧，以诈骗犯罪为主线，经典的《天才雷普利》模式。
而专注“悬疑+”路线的剧集，很多都成了哑弹，《漫长的季节》终是可遇不可求。
悬疑剧之所以大规模走上“悬疑+”路线，正是因为单一类型元素的创作，面临过时的困境。《白夜追凶》《无证之罪》等多部硬核悬疑剧走红后，《隐秘的角落》将家庭伦理和悬疑元素融合，炮制出又一个爆款。
风水轮流转，或许可以说，悬疑剧的当务之急，是回归类型化。