在此基础上，如果能在叙事层面多一些创新，也更容易制造话题。
最典型的就是《墨雨云间》，根据云合数据热播期集均播放量破6000万，是暑期剧集中该项数据表现最好的。
这得益于该剧尝试了“长剧短剧化”的叙事技巧，此前搜狐娱乐也做过分析，全剧甚至可以拆分为五分钟一集的短剧，从剧情到节奏都把爽感拉满。
这种创新得益于对市场的深刻洞察。短视频时代对观众观看习惯形成了明显的影响，对内容节奏和信息量都提出了更高的要求，对剧情灌水、无意义的慢镜头等过往的制作问题，忍耐度也越来越低。
更宽泛地总结下，今年暑期的其他热门作品，其实都做到了信息量上的“超载”。
比如《玫瑰的故事》就并非快节奏内容，但镜头的美感、美术和服化道的高要求，让画面本身都有“镜头内部蒙太奇”的信息量属性；更重要的是，以女性为叙事主体，故事本身所传递的价值观也能够获得观众的认可，形成共鸣、共情式的爽感。
《唐朝诡事录之西行》《边水往事》这两部悬疑剧，则是在剧本层面达到了信息量要求，在此基础上叙事题材也都有一定的猎奇性，前者融公案志怪于一炉，后者则探秘法外之地“三边坡”，进一步放大了题材探究人性、解锁谜局的吸引力。
许多市场的要求已经在加速更新。
如果说2022年之后，市场的要求是制作上必须达标，靠着几个流量明星就可以制造出圈效应的时代一去不复返了。
那么到了今年暑期档，非常明显的趋势是，观众对降本增效带来的短期行业刺激已经脱敏，并要求行业真正跳出套路，认真创作。
这种“新”，不是简单的类型或风格创新。
就在这个暑期，发力新武侠的《金庸武侠世界》《少年白马醉春风》、“迷雾剧场”的几部新作、主打“新奇幻”的《颜心记》，包括一系列古装轻喜剧等都没能获得成功。事实也证明，对于越来越成熟的市场，简单的类型发力已经越来越难起效。
平台和制作方需要意识到，这早已不是那块扔点种子就能长庄稼的土壤，一个必须深耕细作才能收获的时代，已经到了。