其次，“近现实”属性带来的，也有叙事上的一些限制。
首先是民国题材本身就有不少风险点，近年来大多选择改编为架空背景。情节上，也要在民俗和迷信之间保持清晰的分界，比如《司藤》就将妖族改编为“外星人”、玄门改为“悬门”；《冰雪谣》也有吸血鬼改为“血液病”等设定修改。
基于种种考虑，行业虽然也在为民国奇幻剧投入一些头部资源，但作品输出频率整体是比较低的。
近几年的项目里，《冰雪谣》之前有一定影响力的是任嘉伦、李沁主演的《请君》，站内热度数据不错但口碑平平；待播剧有龚俊、景甜、丞磊主演的《南部档案》。积压剧方面，还有包括刘亦菲、井柏然的《一曲三笙》（原名《南烟斋笔录》）、倪妮主演的《夜旅人》等。
目前更常见的操作，是打破民国奇幻与都市奇幻的边界，兼取两者的市场优势。
比如《异人之下》虽然设定在当代，但对应在民国年间的“甲申之乱”可谓IP题眼，也保留了很多民国武侠气质；如探险奇幻的《西出玉门》及“盗笔”系列等剧集，往往也会在人物造型和场景等方面含糊年代特征，以具有中式美学的异世界审美和设定。
有趣的是，在这种退守的同时，民国奇幻这片阵地，却在被越来越多的网络电影、微短剧占据。
而这始终反映着市场上客观存在的需求。
而对于行业来说，民国奇幻剧的制作依然存在诸多风险，但该类型对市场需求的折射，依然是值得参考和洞察的。至少解题的思路，不应该是《冰雪谣》。