这就引出第二点，在搭建这些世界观背景的时候，实现中式审美与民俗文化的杂糅，形成观众的文化认同体系。
一方面，大部分民国奇幻剧都根植于中国传统民间传说，讲述神鬼妖狐、法师道长等故事，故事背景托名“民国”但实则是架空，可以有内容上的小小放飞。
另一方面，剧集大部分还是延续了民国时代的美学特征，在这个新旧交替的节点上表现出多元性，无论要传统服饰或潮流感都可以自由摇摆。
基于这种文化审美的同源性，民国奇幻剧既能相对古装奇幻剧表现出与现代的切近感，又能相对现实有叙事和审美上的想象空间，形成了一种离地三尺的“近现实”质感，在提供沉浸感的同时又有足够的猎奇性。
而第三点，是民国特殊的时代背景，让奇幻剧可以在价值层面上，有一些宏大叙事的空间。无论是维护正义邪不胜正的主流价值观传递，还是在创作上拔高到“家国大义”，跟当下观众的认知都能多少擦出静电反应。
从中可以看到，民国奇幻剧与新市场环境与观众需求，其实有较高的匹配度。
在行业迫切寻求类型创新、打破观众钝感的当下，如果有头部资源打底，这是否会是能跑出黑马的影视题材潜力股？
为啥这么少？
事实上，相较于古装奇幻剧，民国奇幻剧的数量和制作体量都相差较远，相关爆款更是屈指可数，而且基本还集中在《无心法师》《河神》《老九门》等早期网剧。
这就要说到民国奇幻剧制作的一些难点。
首先，在该领域还未如古装奇幻形成叙事套路，应该说这既是优点也是缺点，优点在于这类创作依然能给观众带来新鲜感，但缺点是很难有现成的作业可抄。
要为“近现实”的民国奇幻剧打造完善的世界观，创作门槛本身就不低，这也造成市面上的大部分内容都还谈不上精品，如《半妖倾城》《十二谭》等都出现了口碑问题。加上本身制作的精品化门槛也很高，很难成为行业制作的最优选。
