片中电玩和动画式的叙事和影像风格，对各类流行文化作品（游戏、动漫、摇滚）无处不在的化用和致敬，和好莱坞的《歪小子斯科特》《头号玩家》《瞬息全宇宙》异曲同工。
但《从21世纪安全撤离》的“边幅”，明显又比以上这些作品“粗糙”许多——它无意像《瞬息全宇宙》一样，将主题提升到更幽微深刻的社会层面，而只是一颗少年之心鲁莽冲撞的轨迹，如白纸般平面、单纯；它的精神气质也不像《头号玩家》，有旨在恰当安排各种元素，算准观众反应的精确感，而更像是一位高功能妄想症患者的随性泼墨。
片中的三位男主角各有一首主题歌曲，而属于王炸的，正是涅槃乐队的名曲《Smells Like Teen Spirit（闻起来像是少年心气）》，《从21世纪安全撤离》中的粗糙之处，同时也是李阳本人更可爱、更有“teen spirit”的地方。
这种无可救药的幼稚病和世纪末怀旧，其实潜藏在许多80、90后的身体里，只不过大家做不到和李阳一样“拒绝长大”，将它们以如此高的密度泼洒出来。
导演自己倒是兜兜转转，灵魂没怎么大变，和片中的泡泡一样，“还是相信永远的年纪”，将同代人们玩过看过听过的经典、单纯轻盈的世界观、略显矫情的伤痛和幻想，都糅进了这样一部电影。
同时，这也解释了为什么对于青春感洋溢的本片，为什么80、90后这些“老同志”的接受度，要大大超过理论上更年轻、网络经验更丰富，但“千禧年经验”匮乏、且青少年时期更少从常规渠道接触外国文化产品的00后——这是一部献给同代人的青春电影，挑受众才是正常的。
而对于真正的目标受众，《从21世纪安全撤离》正是直击红心：有新鲜奇诡的狂想、纷繁杂糅的后现代拼贴、俯拾即是的致敬元素和无厘头笑话，“不太像是精神正常的碳基生物能整出来的活”；但又满溢着青春的荷尔蒙和浪漫情怀，又疯，又令人感动、怅惘。
在精彩绚烂的形式游戏之下，这种经验和情感上的共鸣，才是《从21世纪安全撤离》最戳人的地方。
