所以毫无疑问，电影又有稍微“过时”的那一面——不仅是叠满粗糙AE特效的《李献计》既视感，片中的某些台词腔调和梗，明显有种2010年代初期网络语言的古早感，而浓郁到有些刺鼻、显得有些不合时宜的强烈宅男气味，或许也是李阳一直“活在过去”的证明。
他永远走不出的那个时间，是那个由自己少年意气浇灌而成的千禧年，从广义上说，就是覆盖了李阳从青春期开始到二十多岁的“世纪之交”。
李阳的“新千年经验”并非只属于他一人，在全球各地，各种媒介的艺术家都在讨论着“Y2K”（千禧年）风格，都在或多或少分享着对世纪之交的怀旧。
就中国而言，尽管每一代人都有属于自己的青春年代，但对于80后、90后而言，1990-2010的“广义千禧年”是一个狂飙突进、未来感和危机感并存、文化产品又空前丰富的年代。那种弥漫在空气中的纯真、幻想气息，是太多人想回又回不去的“时间故乡”，跟初恋的感觉是如此相似。
正是这样的年代，让李阳听到了电台司令、涅槃、枪花、平克·弗洛伊德，看到了《我爱我家》《闲人马大姐》《新世纪福音战士》《星际牛仔》，以及无数好莱坞科幻电影，玩到了《红色警戒》《最终幻想》《剑侠情缘》《GTA》……
若没有对以上作品的引用和致敬，没有“世纪末是美好过去，现在是坏未来”的预设，没有对自己青春时期渺远而深刻的乡愁，自然也有不会有我们现在看到的《从21世纪安全撤离》。