作为网络视频生产者，傅宗盛经历过“流量焦虑”，也曾被恶意中伤。近年来，傅宗盛有意降低B站的更新频次，从最开始几近周更，到后来一年下来寥寥三四期视频。一方面，他对自己的频道有种近似“洁癖”的高要求，所有摄影器材评测，都是经历长期大量拍摄之后，给观众呈现出最好的效果，但却遭到部分同行UP主的恶意造谣，称是广告视频。而被同行剽窃创意的经历，也令他觉得寒心。“没有人会花一年两年时间，做一个视频去‘恰饭’的，但凡有点脑子的人都不会这么做，一两年过去热点早就过了。我这么做纯粹是出于自己的兴趣探索。”
傅宗盛
“从2012年到现在这么长的时间，我一直在试图把自己打造成一件工具——拍电影的工具。我一直在往这个方向使力，说浪费了也不是浪费，用了太多时间，才做成了这件事情。”
作为一个网络红人，他也没有试图将网络上获得的关注目光转向电影。“我的粉丝或者关注者，和我的电影受众完全是两码事、两批人。”傅宗盛分析道，“网络上关注我的人，是来看器材的，这个摄影机厉不厉害，买什么灯，好不好用。而我做的电影是反这个的，我做电影的理念是，怎么用最便宜的东西，拍出最好的效果，低成本制作是我这10年以来一直追求的东西。”
四年时间：带着使命感，拍“只有我能拍”的电影
2019年的初夏，傅宗盛在B站上传了一条标题为《所有频道都会有结束的一天》的长视频。视频里他坐在海边，花了近一个小时，与观众娓娓道来。从自己起步做视频的状态，谈到对电影的热爱和向往。在视频里，他谈起自己“主攻艺术电影”的计划，技术革新带来电影制作门槛的降低，让傅宗盛意识到，他这样的“业余创作者”，或将迎来最好的时代。
傅宗盛2019年在海边与粉丝聊天
影片的剧本完成于2020年，疫情打乱了原本开机的计划，直到次年春天，傅宗盛花了30天拍完整部片子。电影有太多计划赶不上变化的部分，比如剧本里被赋予“重任”的，画着欧洲风情街外墙的武宁路家乐福，到拍摄时被拆让他措手不及；比如曾经爽快答应的电影区热爱电影的UP主朋友们，真到开机时，都不见了踪影；比如没举过录音杆的爱电影粉丝来担任录音结果意外“各种翻车”；比如做后期的朋友收了钱，却迟迟不出成果，苦等一年后发现，拿到的样片“匪夷所思，完全无法接受”……
如今，从滚动的演职员表里，我们看到这位导演几乎身兼全部工作，除了是导演之外，他是制片、摄影、剪辑、调色、混音助理……“除了不能自己演，所有的事，我都干了。”
漫长的后期长达三年，傅宗盛形容，这是“像愚公移山一样艰难”的过程。电影的编剧黄沁缘在另一个采访中透露，为了做这部电影的后期，导演愣是把圆板凳“坐出了一个坑”。
当然，UP主的身份，也给影片带来许多独特的部分。比如傅宗盛透露，影片60%的资金来自自己网上的一位关注者，影片拍摄中，也得到其他领域UP主的支持，比如穿搭区UP主小智作为影片的服装师，为影片打造了属于《上流》的造型设计；鬼畜区UP主小可儿为影片创作的多首音乐。
傅宗盛在FIRST首映礼后感慨落泪
傅宗盛相信，《上流》是一部只有他能拍的电影。他还记得，2020年，看完B站的五四青年节策划《后浪》之后，他和好朋友讨论到一个话题，视频中那么多励志的UP主，为什么没有敬汉卿（自媒体人）？相比于视频中光鲜亮丽的宏大叙事，“敬汉卿只能当‘里子’，不能当‘面子’。”傅宗盛说，自己当时只觉得，“内心有股火，一定要讲出来，不讲会很难受。”他说，“我萌生了一种使命感，虽然我是个不出名的电影人，但是我认为，UP主中大概只有我一个人在做现实主义电影，现实主义的电影人作者里面，也只有我是UP主，即使是贾樟柯来拍，他也未必能拍出一部《上流》。”