7月3日上映的电影《默杀》带着“校园霸凌”“沉默是罪”“王传君为女报仇”的话题标签席卷暑期档，犯罪题材下的“女仇父报”与社会议题的结合再次引发大众热议。从此前的《误杀》《涉过愤怒的海》，今年5月上映的《彷徨之刃》，到待上映的《以父亲之名》等电影，“女仇父报”的叙事背后承载着哪些社会议题？电影的创作又存在哪些争议？
或改编或翻拍
打造“女仇父报”的电影叙事
纵观国内近年来上映的“以父女之名”的犯罪复仇电影，大多改编自文学作品，或翻拍自同名作品。原著或原型并不都是“复仇”与“父女”的关系捆绑，但在这些电影中，创作者有意塑造了被害的女儿和咆哮的父亲形象，打造“女仇父报”的电影叙事。
比如《默杀》翻拍自导演柯汶利的同名作，故事的最初灵感来源于一则真实新闻，核心人物关系是母亲与女儿。而电影中，导演在保留母女叙事之外，将“女仇父报”的父女关系放在了更加突出的位置，重点呈现了一位残障女孩惠君被害后，其父亲林在福重锤出击、为女复仇的故事。
《默杀》导演柯汶利的另一部口碑之作《误杀》，也有着“女仇父报”的叙事。《误杀》改编自印度电影《误杀瞒天记》，导演将原版中女儿的被偷拍改成了被侮辱，并增添了父女关系从疏离到因为“误杀”事件重新找回父女之间信任的叙事链条。
再如影片《涉过愤怒的海》，故事改编自老晃的同名题材小说，但导演在影视化过程中将原著中老金和李烈两位父亲之间的矛盾，改为了女儿娜娜被害后，父亲老金“涉海”为女复仇的故事，更多探讨了父亲与女儿之间的关系冲突。
陈卓导演的《彷徨之刃》则改编自东野圭吾的长篇同名小说。在国产版本上映之前，先后已经有日影版、韩影版和日剧版播出，为观众呈现了一位单身父亲李长峰，在得知女儿被几名未成年人凌虐致死后，踏上复仇之路的故事。“女仇父报”和“法情结合”的故事在东亚地区似乎掀起了一股创作热潮，可以看出，这一叙事选择的背后映射着社会的必然性。
首先，年轻的女性观众是电影的主要消费群体，“女仇父报”的故事和对父女关系的呈现能让她们产生更强的代入感，激发共鸣和讨论。
其次，在犯罪题材中，父亲的理智、坚硬和女儿的伤害、柔软，两者在性别和力量之间的显著差异也可以形成强大的叙事张力，这对电影来说，无疑是兼具情感价值和商业价值的创作对象。
从“女仇父报”的外壳
到揭露社会议题的内核
话题电影是一种兼具社会议题性和情绪转译性的电影类型，近些年成为一种流行的大众文化景观。“女仇父报”的影像处在话题电影的范畴之下，其在建构悬疑、刺激的世界之外，更承担着解剖社会问题和传播正向价值观念的责任。
女儿遭霸凌，是父亲踏上复仇的主要动因，发生在青少年群体之间的霸凌问题成为了“女仇父报”的电影重点探讨的社会议题。
《默杀》中对涂胶水、戴刺花环等校园霸凌行为的呈现，再度引发了大众在社交媒体上对霸凌问题的热议，各大媒体也纷纷发出“坚决抵制霸凌”的倡议。影片不仅呈现了残忍的霸凌方式，更表达了霸凌者的“坏”并非天生，而是家长的浸染、老师的漠视、教育的忽视等因素带来的。
《彷徨之刃》呈现了校园空间之外，女儿芊芊遭受霸凌甚至被侵犯的另一种境遇。影片同样探讨了“坏蛋是怎样炼成的”这一问题，也将视点扩展到未成年被害者和加害者之间在法律层面的利害关系；《涉过愤怒的海》则将女儿娜娜所遭受的暴力、欺凌，设定在情侣关系中间，娜娜因缺爱以至于没有判断何为爱的能力，因此将对方的暴力误认为是爱的表现。
当下，大众对于霸凌问题的关注度只增不减，可见对这一问题解决的急迫性。霸凌发生角落的隐秘、被害者的失语、青少年群体的特殊性等因素，是其难被杜绝的主要原因。如何对心智尚未成熟的青少年群体进行心理健康教育、帮助培养青少年正确的人际交往能力，成为学校和家长的一道难题。而“女仇父报”的电影以父女的名义剖析校园霸凌，用影视的独特传播力，推动着社会大众对这一议题的思考与讨论。