作为仅有还在大量出产商业2D动画电影的动画大国，日本2D动画电影的出产链条主要有二，一是靠品牌效应的作者动画（比如宫崎骏、新海诚、细田守），和真人电影的产出差别不大；二是走漫画/轻小说—动画剧集—或接续或独立于剧集的剧场版这条道路，属于IP开发中的一个环节（比如今年上映的《间谍过家家》和《排球少年！！》剧场版）。
这两种情况分别类比一下，国内是有一些主打艺术探索的作者型2D动画导演，但即使是其中最成功的不思凡（《大护法》）和刘健（《大世界》），也还不够有名，作品类型也是偏艺术向，对广大公众更是谈不上有任何号召力可言——所以国产2D动画长片，还是只能走IP开发的道路。
而偏偏“从漫画/流行文学到动画电影”这个链条，在国内又是缺失的。
国产漫画改编而成的2D动画剧集并不少，但国内资本随后开发IP时，不可能像日本那样首先考虑推出动画剧场版，而是更优先选择潜在收益更大的真人影视化——《镖人》《异人之下》和《狐妖小红娘》等都是如此，动画剧集出完先出真人版，没有给动画电影留出空间。
其实好莱坞也大致是如此，日本反倒是特殊情况。
而中国的流行文学改编，也通常首选人力资源和技术积累都更成熟、尤其是战斗演出更有经验的3D动画。《斗罗大陆》《斗破苍穹》等超级网文，也全都变成了3D动画界的头部年番。
再加之，我国曾创造辉煌的美影厂和”美术片“体系衰落已有多年，新时代产出的国产2D动画，在人设、画风、主题上，普遍受到日本动画的广泛影响，亦步亦趋的味道很重，大多数作品在路人观众心中，根本没有像国产3D动画电影那样形成稳定且具自我特色的印象。
比如《大鱼海棠》上映时有不少质疑其像《千与千寻》的声音，比如《伞少女》制片方杭州路行的旧作《昨日青空》，几乎就是新海诚的中国版粉丝仿作。
这回的《伞少女》，背景设定是以五代十国为原型的架空朝代，人物、器物、环境都是中国的，本应是纯血统中国风作品。但无论是画风人设，精灵形象，治愈系基调，还是物灵和主人缔结契约的设定，都总让人觉得幻视日本动画。
到底是《伞少女》确实有”日味“，还是观者被日本动画影响过大导致误认？或许很难分清楚，但这也说明日本动画的影响，对于中国2D动画电影来说，是一种很难摆脱的“阴影”。反观3D，重视美型、帅气、更偏成人化的中国动画建模，就不太有模仿好莱坞萌系设计的嫌疑。
3D动画《姜子牙》开头做的一段2D演出，风格浓烈、效果华丽，若能扩展到全片，倒有可能开创2D动画电影的新局面——然而工期不同意，公司规划不允许，这是另一个问题。
总的来说，国产2D动画电影整体的情况就是：先天不足，后续发展又没有特别可靠的抓手；特色不够鲜明，在公众脑中没有留下稳定的印象，再怎么在画工上下功夫，都很难打出自己的招牌。即使单一作品意外获得成功，整体情况也不会突然大幅转好。
不过从积极的方面讲，2D其实也有人数不算多但属于自己的固定受众。
群众对国产3D动画电影，也不是一边倒只有喜爱：人物建模欧化、网红脸、千人一面，和神话、玄幻题材绑定过强，导致情节套路……都是经常被批评的点。而清爽流丽、理论上画风和表现效果又更加灵活自由的2D动画，自然也永远会有一批拥趸。
其实近几年，2D动画在番剧界也有所起色——比如《枕刀歌》和《雾山五行》等更需要写意潇洒、而非僵硬刻板的武侠题材，又比如大热的《中国奇谭》短片集（其中有几集已确定将扩充为院线电影）。
它们如果能被搬上银幕，肯定将是对3D院线动画中一水哪吒、白蛇们的有益补充，但能不能大卖，就很不好说了。
综合以上的分析，我们不得不做出一个对2D动画从业者和爱好者来说有些残忍的判断：从传统、情怀和艺术的角度出发，中国的2D动画电影不会像好莱坞的同类那样彻底消失，但在未来的较长一段时间里，它不太可能是一桩”好生意“。
