又一部国产2D动画电影《伞少女》，在暑期档市场上全面溃败。
这部改编自故事绘本《伞少女梦谈》的国风古装奇幻动画长片，在7月6日上映后，票房走势迅速崩盘：首日752万，仅相当于猫眼前一晚动态预测的一半；周末两天总计票房1159万，排片占比9.5%，票房占比却仅有3.1%，倒挂之严重触目惊心，可以说对普通观众完全没有吸引力。
而本片的最终票房预测，也已从首日时的六千多万降至两千多万。
票房这么惨，是因为电影本身素质太差吗？
诚然，网上对《伞少女》的批评也不少，最主要的就是“画面华丽故事干瘪”。但失败最根本的原因，在于一个血淋淋的当今行业现实：在国产3D动画电影流行的强势压制下，国产2D动画电影根本不受市场欢迎。
注意，这里的“2D”和“3D”不是影院放映制式上的区别，也即并非“观影时戴不戴3D眼镜”的区别，而是指制作流程的区别。
粗略地说，2D动画是先绘制关键帧的二维原画，后插入动画帧达到连贯的呈现，整体是平面的逻辑；3D动画则是在模拟真实空间的软件环境中建模，再经过绑定、动画、特效等工序，整体看上去更更具有空间实感。
尽管2D动画和3D动画吸收对方元素和手段的情况已经不罕见，也有了“3D动画渲染成2D效果”这样的杂交品类出现，但2D动画和3D动画，一般以主要角色的设定是2D还是3D来区分，两者的画面直观感觉还是区别很大，也就因此构成了动画类型底下两个分庭抗礼的亚种。
然后我们就会发现，自从2015年《西游记之大圣归来》开启了国产动画长片的“复兴时代”以来，那些出圈大卖的国产动画电影，绝大多数是3D制作。
数据说话：国产动画电影史票房前二十强中，只有第14名的《大鱼海棠》（2016年，5.73亿）和第20名的《罗小黑战记》（2019年，3.15亿）是2D动画，而且这两部的成功也远达不到50亿的《哪吒之魔童降世》、20亿的《熊出没》、16亿的《姜子牙》这种层次。
不仅是天花板有限，国产2D动画电影面临的更糟糕情况，是票房下限也保不住：今年年初的《大雨》1729万，《伞少女》预测也仅为2400万。两者的作画都流畅精美，成本不会太低。
要说是2D这种表现形式不受欢迎，引进的日本2D动画电影今年却已有五部破亿，怎么单就国产2D动画灰头土脸？
其实在中国动画圈内，这早就是个是个老生常谈的问题。也不限于院线动画，包括国产动画番剧方面，“3D压倒2D”至少也已有十年时间——这种格局的形成有复杂的历史渊源。
“日本动画是2D，好莱坞动画是3D”，这是近二十多年来广大观众对不同国别动画电影的基本认识。
1995年皮克斯推出角色和环境均为3D模型的CG（计算机图像）动画电影《玩具总动员》，开启了好莱坞动画的3D时代；2002年迪士尼以2D绘制人物形象的巨制《星银岛》，尽管融入不少3D技术和场景，但仍票房失利，宣告了2D动画电影在好莱坞的终结。
与此同时，日本动画却守住了2D动画的强大传统，偶有几部三维CG动画电影问世，却大多是赔本赚吆喝。《最终幻想：灵魂深处》、《船长哈洛克》等失败惨烈，无法冲击既有秩序，日本2D动画无论在电视还是院线，都仍占据绝对主流。
回到中国动画，我们有长久以来的“美术片”传统，但在世纪之交，其实就已经开始大量学习和运用3D动画技术。本世纪第一个十年，从《蓝猫淘气三千问》到《秦时明月》再到《果宝特攻》，3D制式逐渐在电视动画中占据主要份额。
细究原因，可能包括但不限于以下四条：
一，2D动画要想达到“基本能看”的水平，对技术力、投入和工期的要求高于成本与之同一层次的3D动画，故而大量低水平3D电视动画可以流水线量产，大量填充电视节目排期，而2D动画受限于产能无法跟上，这是最根本的原因。
二，虽然劣作频出，但3D动画由于产能高、出产基数大，自然也有一批优秀作品问世，《猪猪侠》《果宝特攻》《熊出没》夯实了儿童向动画的群众基础，《秦时明月》则发掘了更青年化的古装幻想题材动画这一资源库。
三，3D动画在某一时间段内获得了更多的政府补贴，产能继续茁壮成长，业界规模健康膨胀，又对2D进行挤压。
四、3D动画和计算机图像关系更紧密，其从业者相比2D动画从业者，有更宽的转职选择口径，故而3D动画界的人力储备自然更充足，整体产能进一步冲高。
而到了《大圣归来》以来的院线动画新时代，3D动画占优更是顺理成章。
首先是产能胜出，有一整套能稳定在有限工期内出产作品的规范流程；然后更重要的，是抢得题材先机——
跟随《大圣》的脚步，追光（《白蛇》系列、《新神榜》系列）和彩条屋（《哪吒》《姜子牙》）等的大3D动画工作室，几乎垄断了“国民神话+热血战斗”这一强大的类型资产，把国产3D动画变成了真正全民皆宜的商业大片；《熊出没》剧场版一年年耕耘，已成为国产年货系列片的头号摇钱树，死死抓住儿童观众。
至此，2D动画基本已被排挤在国产院线动画主流之外。
首先是产能不足，2D动画不容易稳定产出院线作品。
其次，在IP影响力方面，2D动画电影也就有“国风奇幻”名头和众筹新闻出圈的《大鱼海棠》、凭番剧打出IP知名度的《罗小黑战记》和《十万个冷笑话》尚能一战，但显然也难比3D动画那边“封神宇宙”的大众认知度。
最后的结果，就是国产2D动画电影在动作、战斗、神话等“强商业类型”中提早被3D占了位置，自己又缺少拳头产品，导致整体影响力不足。
这种局面有没有希望扭转？在中国做2D的院线动画电影，真的就没“钱”途了？
不如先观察一下日本的情况，看看别国大卖的2D动画电影，都是怎么开发出来的。
