转型期待的生产与破产
不是杨幂的演技变差了，而是观众对她的转型期待太高了。然而，这种转型期待也是她自己推高的。当转型之作屡屡变成狼来了，《哈尔滨1944》也就成了杨幂信用透支的反噬。
凭谁问，《哈尔滨1944》里秦昊和杨幂到底谁更差劲？秦昊一人分饰两角，随时彰显自己演技的松弛感，实际观感拧巴又别扭。剧中人设还是人人夸赞媲美电影明星的颜值，人物小传怕不是伊能静写的吧。杨幂和秦昊对手戏的差劲，很大程度上是她和秦昊不属于一个表演体系。秦昊是文艺片演法，杨幂是古偶演法，光批评幂幂是不公允的。
《狐妖小红娘》也是一个道理。“涂山我罩的，懂”台词确实尴尬，但一直在杨幂身边装疯卖傻的龚俊也很劝退。自从张某某祭了，硬糖君就再也没从龚俊眼里看到过任何BG线的CP感，难道你那含情脉脉的眼神只能对男演员释放？杨幂只是端着演完了一个妖族大佬，除了脸部不敢做大表情和年龄上来后的疲态，基本是中规中矩的古偶演绎。
杨幂的问题在于，总是带给大众转型期待，然后被发现“转了，不行”。拍《哈尔滨》时说自己请了表演老师，每天都在家咂摸那个词。结果观众一看，这也没咂摸出啥来啊。期待是填不满的无底洞，现在做宣传的都知道不能盲目推高用户期待，能勾起大众好奇心足矣，看人家《热辣滚烫》多聪明。
真正成功的转型，都是憋着不说等着被观众发现。比如“东方姑娘”陈乔恩变成《墨雨云间》里的后妈，阴鸷多谋的样子确实让人不寒而栗；傻白甜林依晨，变成了《不够善良的我们》里视奸丈夫前任社交账号的中年大姨；拽妃热依扎，戴上头巾就成了《山海情》里的水花和《无所畏惧》里的再就业家庭妇女。
而杨幂的转型，总是提前预告钓足胃口引发期待，最后交上一张潦草的试卷糊弄。说实话，要是没那么多“提前庆祝”和“心路历程”，路人根本不会逮着你的破剧不放啊。
糊，就是最好的保护色，可偏偏大幂幂不要。她好像提前预知自己会成功转型，早铺好采访和各种物料方便获奖后被大家考古——哇，原来幂幂为了这部戏准备了这么多！
当然，这两年杨幂也发现兜售空头支票的恶果，关于舒适圈的说辞反复摇摆。2023年说了三次要跳出舒适圈，打碎和重建自己。到今年已知道反问记者：“什么叫舒适圈，是谁定的这个事情？”这就对了，建议大幂幂赶紧去研读下硬糖君的《只要赛道够细，就没人能打败你》。
救亡图存靠什么
有人说杨幂的转型路线一直在复刻赵丽颖。赵丽颖演了农村题材的《幸福到万家》，杨幂也来个土味十足的《生万物》。挺着大肚子，应该不是胀气而是演孕妇吧。
面对该趋势，硬糖君必须大喊司道普！知道娟子模仿大梦丽是什么后果吗，就是不断被嘲笑东施效颦。也许演了太多精致的古偶和现偶，导致杨幂在挑选剧本时总喜欢找扮丑、扮土的角色来对冲。
《宝贝儿》里她素颜出演残疾女孩儿，诚意十足但还是陷入了自己程序化的表演里，以为怒目圆睁就是真实就是炸裂了；《绣春刀Ⅱ》里，白瞎了叔味正浓的张震，杨幂硬是把有才华骨气的柳如是式的角色，演成了柔弱无辜等待被拯救的青楼小妹。和第一部刘诗诗演的乐坊盲女，堪称卧龙凤雏。
“杨幂最大的问题，是她很小就在摄制组，对演戏太习以为常了，她自己都是下意识地程序化表演。”李少红的话，至今仍是悬在杨幂头顶的达摩克利斯之剑。其实杨幂真不适合土气落地的角色，反而应该去演一些刻薄寡恩，又mean又毒舌的中年美妇。
好莱坞有一部《兰闺惊变》，由上世纪三四十年代红极一时的女星贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥主演。她们都曾获得过奥斯卡影后，却在五十年代面临着无戏可怕的事业危机。洛杉矶影人们灵机一动，为两人定制了相爱相杀的电影剧本，故事讲述两个同为明星的姐妹在其中一方遭遇车祸后的生活。残疾的姐姐终日抱怨，狠心的妹妹变着法儿折磨姐姐。星光不再后，是两姐妹隐藏在内心深处怨恨和恐惧的对决和爆发。
深感杨幂非常适合卧床的姐姐，可以对标《一帘幽梦》里的绿萍，不断羞辱和嘲讽事业陷入低谷的妹妹。妹妹则建议刘诗诗出演，角色的麻木不仁刚好和诗诗的人淡如菊对应。幂幂和诗诗携手转型，收获一批基佬粉，变身好莱坞的Cardi B和麻辣鸡，越毒舌观众越觉得真性情。
“让老娘跟你说，当你男人过来你闺蜜就开始变得不一样了，你就得马上和这个绿茶婊绝交！当场就是扇她Y的，我这不是宣扬暴力哟。”Cardi B痛斥心怀不轨的闺蜜这一段，被网友戏称为《北美出师表》。
硬糖君想不通为什么幂幂不能走这个路线呢？是我们中国人骨子里还不能接受外放的明星人设吗。如果杨幂能打好“毒舌甜心”这张牌，开口就是情专老师式的劈头盖脸，可保下半生荣华。比如下次采访就可以说：“很多人让我转型，简直是放pay！嘴我的人咋不换个工作调个岗位呢，转型是那么容易的事吗？把你换个部门，连复印机都找不到在哪儿吧。”
陷入“精致利己拜高踩低”旋涡的杨幂，何妨置之死地而后生呢！毕竟这样搞如果还是失败，你就当硬糖君在乱说。