《大象席地而坐》里面的两个自杀，是胡波的一次自我彩排。
这两个自杀，如果在社会人、在中年人眼中看来，都是不应该发生的：于城的朋友因为撞破于城与自己爱人偷情而自杀，当下大多数观众都会想“跳楼的不应该是于城吗？”——这时电影不过刚刚开始，相信看了三小时后，观众们就理解了他的自杀，因此也理解了第二个：韦布的同学在开枪击伤于城，获得了平生从未获得过的“他人的恐惧”之后，毅然自杀。
没有自杀是矫情的，两次自杀，一次因为自我欺骗被自己撞穿，一次因为自我欺骗被自己成全。
胡波应不应该自杀？
问这个问题是对死者的不敬，这是他的选择，是他的成就，也是他的自证，是他为《大象席地而坐》拍的最后一个镜头。
因为这一抹死亡的底色，我们才得以尊敬《大象席地而坐》里那些被专业人士诟病的“任性”。
是的，这部电影并不粗糙，只是“任性”。
尤其那些过于贴近的特写和跟拍镜头、无论何时都全开光圈保持狭窄景深的镜头，一度让我胃部一阵阵痉挛。
这种不适感经过三个多小时之后变成了一种依赖，我反而渴望再度体验，希望永远跟随这几个和油滑社会格格不入的“废物”在这个缺乏景深的世界中游荡下去，不要终结，也不要知道导演本人已经终结。
有那么一刻，我以为黄玲走出副主任家外那条无遮拦的空中走道时，她也会跳下去。但是她没有。其实她也是胡波的一个选项，但是他没有。
他只留下了一部好电影，说“好”也许有点轻，事实上这是一部胡波的血气尽含其中的电影，此后，它将代替胡波活下去，继续骂这操蛋的世界。
