而胡波的稀罕之处，在于他始终惦记着这种少年心气，像是《麦田捕手》里霍尔顿的责任，那怕被人视为愤世嫉俗。
虽然他同时承认，这种心气已经一点用都没有了，在那个万物苟且的河北小城。
很多人用万能青年旅店《杀死那个石家庄人》里那句“如此生活三十年，直到大厦崩塌”来形容《大象席地而坐》，其实并不准确，后者的大厦崩塌之后并没有前者歌词里的风起云涌，这个世界没有一点改变。
原定叫《金羊毛》的电影的一张概念海报上，写着这么一句话：“每个人都失去了他最重要的东西。”一片血红中直视前方的少年，像极了《牯岭街少年杀人事件》海报的设计。
老金失去了他的狗，副主任失去了他的萝莉，于城失去了他追慕的女人和唯一的朋友，黄玲失去了摆脱家庭的唯一稻草，韦布失去了一切。
但是那又怎么样呢？
他们必须重建这个“最重要的东西”，但却找了最虚无缥缈的“满洲里的大象”成为他们的临时信仰。
惹怒王小帅的，也许是这种强大的虚无、强大的无力感，而不是愤怒与片长。
胡波不属于60后、70后这两代强悍挣扎的中国艺术家，甚至不属于他本应该属于的长袖善舞的80后，他的电影倒是更接近90后、接近日本的废世代或者坂口安吾、太宰治那种“无赖”作家，然而他本人兼有着片中老金那种拒绝妥协的倔，因此才会彻底和这个世界切结、撕裂。
黄玲砸向与她“师生恋”的副主任的那一根棒球棍、老金捅向流氓的一根桌球棍，与少年韦布一直装在书包里压根不敢拿出来的擀面棍形成强烈反差。
前两者与它们的使用者本来是格格不入的，后者却声称是来自“我爸审讯犯人”的秘技真传，它们的效用恰恰表明了胡波渴望一次爆发一次叛逆，他本来可以用电影做到的，最后却只能用自己的死去完成。