胡波工作照
曾经，我们都相信“生活在别处”，都曾经向往过电影里的“满洲里”这么一个名字饱含时空差异性的陌生地方，
《大象席地而坐》里的主要角色分别饰演了导演胡波的童年、少年、青年、中年和老年，除了童年，所有人其实都知道去满洲里也是一种逃避，都知道去了满洲里也依然是这个邪恶的世界，老年人老金更是直率地说出了这一大家心照不宣的绝望。
但少年韦布跟他说：还是去看看吧。
这场长途汽车站的戏很重要，是导演的最后一次摊牌，虽然摊得有点露骨。
胡波体内的各种矛盾在争执、撕裂，电影里他以大家坐上了去沈阳的长途汽车、深夜换乘了满洲里的车、夜半停车听见了大象叫声这一连串的不停歇无对白的长镜头作结，修补了，或者说按捺下了这矛盾。
现实中，他放弃了修补，电影尚未上映，胡波已经在去年10月12日上吊自杀。
汽车站售票处那里，当少女黄玲对女童说不要哭了的时候，女童反问：“为什么不哭？”——那时我看到这个没什么戏份的女童，才是心底最深处的胡波。
所以王小帅对胡波说不要浮泛地骂这世界操蛋的时候（原话是：“你以为别人是傻逼看不出来你要表达的东西？冲着空气骂这个世界多少操蛋这种笑掉大牙的表达？”），胡波用整部拒绝删剪的电影回答：为什么不骂？！
安东尼奥尼的《扎布里斯基角》骂这世界操蛋，用了反复循环的爆破把象征西方现代文明的所有物质炸个稀烂；寺山修司《抛掉书本上街去》骂这世界操蛋，杨德昌《牯岭街少年杀人事件》骂这世界操蛋，因为少年们珍惜的一切都轻易地被成人世界毁灭。
那些不骂这世界操蛋的电影，都不是少年拍的。