生活派表演也不省力，贵英的创作很奇妙
专业的戏剧演员通常都有一套自己熟悉的演戏方式，大致可以分为四个流派：体验派、表现派、本色派和技巧派。本色派也可以理解为“生活派”，相较于技巧化的处理，更强调在外形、性格和生活阅历上，无限接近角色。
海清被叫了很多年的“国民媳妇”，这些年又在《小欢喜》、《小别离》里成为“国民虎妈”，形象在年轻一代里也深入人心。她和老师黄磊，完全能称得上是生活派表演的代表人物。
采访时，黄磊的又一个“小”系列作品《小敏家》播完不久，作为黄磊的学生和搭档，海清毫不犹豫地表达了赞美。“我觉得黄老师在处理这方面的戏几乎是天花板了，我老说要换个人可能真的做不到这些。我们那天同学聚会还说，黄老师是一流的老师，二流的编剧，三流的导演。他最拿手的其实是教学生，我们上学的时候，交了一个特别不起眼、特别烂、都没有人看到希望的作业，他拾掇拾掇就特别好。”
《小敏家》的热播，也释放出了一个信号——剧集市场又开始关注中年人了。海清觉得，从创作出发点来看，从生活而来的思考和智慧，是看没营养的“傻白甜”戏所不能比拟的。“其实你只要对生活真的认真去思考，沉淀下来，你就会发现有不一样的东西，你是会有创作动力的，会找到你想要表达的点。”
生活剧是海清的舒适区吗？她说其实并不像大家想的那样，演生活剧就会更轻松，“演戏没有什么省力的，因为每一次角色都不一样，有的时候对经常创作的这一类型驾轻就熟，反倒会比较吃力。因为你要在这里面寻找到他的不同。不重复不雷同，也是有挺多困难的。”
她其实没少演突破形象的戏。就拿这几年来说，《红海行动》里演一名热血战地记者，《啊摇篮》里演一位战争年代里艰苦条件下的保育员，风尘仆仆、灰头土脸，拍摄条件一个比一个艰苦。
《隐入尘烟》又是一个新的尝试。贵英这个角色虽然特殊，但仍然是有生活、接地气的，只不过接的不是海清所习惯的地气。
而在融入农村生活后，海清所呈现出的表演依然是生活化的。她为贵英所倾注的时间、精力和感情都要更多，这个感情来自海清自己，也来自创作团队所有人。
“我觉得贵英的创作真的很奇妙，她不是一个人创作的，有太多人的帮助了。睿珺写出来，一句句地教我念台词。小姨教我，姨父也教我，我还有姨父录的贵英版的台词。姨父很心疼我，不让我做很多活，但我就像一个跟屁虫一样黏着他。我一想到这段经历，就觉得充满了甜蜜，很幸福。”
就像片中呈现出的许多粗粝而动人的爱那样——夏夜，有铁和贵英在屋顶乘凉，有铁把贵英的裤腰带连起来，防止她掉下去，两人枕在同一片星空下。秋收，有铁把瓜子仁排成一朵花，印在贵英的手上，留下一个花瓣样。
戏里戏外，在这片贫瘠土地上生长出来的，都是匮乏中的善意，和淳朴人性的闪光。