《玫瑰的故事》以刘亦菲 +” 一女四男 ” 大女主叙事的组合，最近占领了各大平台的热搜榜。
名利双收的除了一人独占热搜几十条、天仙美貌夸上天的刘亦菲，还有《玫瑰的故事》出品兼发行方：新丽传媒。
《玫瑰的故事》改编自亦舒同名小说，加上这部剧，新丽传媒已经制作出品了三部亦舒小说的改编作品。
另外两部是《我的前半生》和《流金岁月》。
未来还会有《独身女人》，已经做好备案，据说马上开拍。
它们都共用同一套改编手法和选角方式，就获得了稳定的招商和不俗的剧播热度，甚至能去各大电视节提名拼一下奖项。
可接受的成本投入，笑开花的盈利和回报。
亦舒成了新丽传媒近年最爱薅的羊毛，一本包赚不亏的生意经，效果百试百灵。
《我的前半生》是新丽传媒第一次改编亦舒。
制片人黄澜认为这部小说很适合做电视剧改编，她在访谈里就提过，” 离婚女人自强不息，重获爱情 ” 是全球观众都喜欢的颠扑不破的故事模式。
黄澜的嗅觉很敏锐，亦舒的作品的确非常适合商业化。
职场里光鲜亮丽的独立女性叙事，” 可以没有爱、但必须有钱 ” 的自我价值观，在二十年前琼瑶风靡的时候不被待见，放在当下的社会思潮来看，确是刚好。
加上公司老总也很喜欢这部小说，新丽团队立马开始筹备《我的前半生》的改编工作。
2011 年就买下版权，2013 年找到秦雯当编剧，集齐了编剧、制作人、策划人、导演的四人班底，开始了为时三年的剧本创作期。2016 年 10 月开机，拍摄三个月，2017 正式剧播。
前后历时 6 年，对于一部电视剧的筹备时长来说，已经不算短。
制作人黄澜和编剧秦雯
这个准备良久的影视作品，播出之后收获了 ” 现象级 ” 的关注和热度，金橡树奖、白玉兰奖拿到手软，且先不提；
值得关注的，是《我的前半生》让新丽传媒探得了一套可复制、量产的亦舒改编套路。
先合理化故事背景，将几十年前的香港挪到 21 世纪的北上广。
剧版《我的前半生》拍的是现代上海；《玫瑰的故事》小说 1981 年出版，电视剧将其挪到了 2001 年的北京。
然后顺理成章地本土化，展开 ” 现代独立女性 ” 的情感历险故事。
亦舒女郎们会被不同的男人追求、再受挫、再被追求。
虽然走独立路线，身边却永远不缺男性资源，永远在感情泥沼里拖沓、挣扎。
但不管情感如何受挫，” 姿态要好看 “。亦舒女郎们身边的男人会换，但是名牌衣服和包包不会。
在实现人生转变的关键关头，还要有闺蜜好友倾情相助。
因为 ” 爱情只是锦上添花 “，在成长道路上互相帮助的女性情谊才更珍贵。
走到最后，事业线稳步上升，成为独立女人，历尽千帆后身边可能还有个第好几任的他。
不仅如此，剧本中还要杂糅诸多的现代话题，抽取典型，此所谓 ” 反映当下社会现状 “。
控制欲强的家庭女主人、软弱但出轨的丈夫；
身不由己的婚姻、闺蜜变情敌、职场暧昧关系 ……
经过本土化改编后，人物关系、故事结构、情节走向全改变。
看完剧版的读者们都会意识到，新丽只是借了亦舒的壳子，内核还是商业化的那一套：
永远围在身边的男人，拍不完的感情戏，和强行洒狗血营造出的戏剧冲突。
黄亦玫和庄国栋吵架，刘亦菲演发疯戏
耐不住这套路又快又赚钱。
《我的前半生》光剧本创作就整整三年，有了改编套路之后，到 2020《流金岁月》、2024《玫瑰的故事》，加上马上开机的《独身女人》，已经是两三年播出一部亦舒剧的速度了。
不仅如此，在《我的前半生》启用了袁泉、马伊琍两位中女演员后，新丽传媒发现了更适配、更好用的选角套路：专用 85 花。
《流金岁月》启用刘诗诗、倪妮的双女主阵容，《玫瑰的故事》邀请了刘亦菲。
《流金岁月》倪妮、刘诗诗
改编而出的剧本，可谓是中年女性的偶像剧，有爱欲、有困境，但永远光鲜、独立、不缺追求者，正适合营销姐学的 85 花来饰演。
既满足 85 花转型的需要，也满足粉丝对正主 ” 姐姐独美，男人靠边 ” 的想象需求。
还能借 85 花的名气，稳稳拿下招商；剧本的瑕疵，还能借 85 花的美貌和姬情来掩盖。
一举不知多少得，这就是下面要谈的了。
新丽传媒的亦舒生意经，吸金能力有多强，从广告招商就能看出来。
2017 年《我的前半生》在东方卫视播出，光剧里的广告品牌就至少有 16 种。
植入方式有环境布置（logo 露出）、产品露出、产品使用、桥段植入、花式口播等。
这类都市职场剧，相比古装剧而言，适合植入的剧情场景更多，品牌种类更丰富。
多到剧播之后，大家忍不住吐槽、很多媒体都发文章盘点的程度。
曝光率最高、让人印象最深的就是宝马，都市职场人不可缺少的身份装点工具，符合剧里贺涵、唐晶这类高管的人设。
中产家里可以用智能家居；办公室桌上也能放人体工学。
生病的场景也可以有，生的是适合品牌方需求的特种病；