去年，“情绪价值”在网络流行语评选中脱颖而出，成为公共议题的焦点，备受年轻一代追捧：近半数年轻人愿意为情绪价值消费，且从单纯的“购买－使用”，变成主动参与、沉浸其中的体验者；年轻的消费者对精神消费的重视程度高，从情绪浓度、文化滋养和自我充实三个维度为自己创设精神悦己的世界。
长期直面大众审美的影视内容创作者们更早、更敏锐且颗粒度更细地感知到受众的诉求变化。复观近两年的内容市场，“爆款”或脱胎于“与我有关”的现实共鸣，或诞生在传统文化的精神家园；“全员上桌”的呼声从台前拓展至幕后，厂牌的长尾价值凸显。
日前，开播三天优酷站内热度破万，同时成为优酷2024年热度值最快破万、首日热度值最高、上线首日播放量第一的古装女性成长励志剧《墨雨云间》在情绪价值上“贴脸开大”。“爽”“过瘾”“乳腺友好”，和该剧节奏并驾齐驱的是观众口口相传的速度，国民级爆款已经提前锁定。
如果说“黑马”是受众或市场对《墨雨云间》的初印象，加上欢娱系的厂牌标签后，“黑马”也是“千里马”：善于捕捉受众的情感需求，将“影视+非遗”纳入创作“统治区”，加上内生自有、稳定协同的人才培养机制和内容创作生态系统，总能第一时间和受众建立情感链接的“欢娱制造”在“硬控”内容这件事上，掌握了盘活新质生产力的关窍。
情绪链接力：和观众同频
在观众注意力成为稀缺资源的当下，内容创作者面对的普遍问题是如何将观众请进来并留得住。
《墨雨云间》以节奏先声夺人。没有废戏的该剧干脆利落地回应了观众对于强情节、快节奏的情绪诉求。“短剧的节奏，长剧的信息量”，该剧实现了一石二鸟。而随着剧情的快速推进，一个涉及姜家、叶家、萧家、李家，从家宅到庙堂的网状人物图谱轮廓渐显。
这里的重点在于，观众一旦接受薛芳菲（姜梨）即“镜中我”的设定后，情绪链接自动建立，复仇、报恩、觉醒和成长，皆顺着薛芳菲的命运轨迹一路向前，和萧蘅由冤家对头到同盟爱人，以女性视角重新审视前夫沈玉容的恶、长公主的癫、继母的算计和祖母的权衡，无形中达成角色和观众之间的融汇共鸣，实现故事留人、情感动人、回味抓人良性循环。
从早期的《宫》系列，到近几年的《鬓边不是海棠红》《玉楼春》《尚食》《传家》《为有暗香来》等，欢娱系产出的作品始终保持和观众情绪的同频，打破“镜中人”和“现实我”的区隔，与剧中人同呼吸共命运，抵达共情的情感体验高峰。能够产生这种情绪链接力的底层逻辑在于，欢娱系领先半步感知受众情绪变化，同时对大众的情绪保持“一臂距离”，不谄媚迎合，也不高傲忽视，用“懂我”迭代“演我”，从精神层面始终和观众站在一处。
人才培养力：内生外哺
当观众的情绪和剧中人的命运深深捆绑，观众开始询问谁是“镜中我”。对于同时开展艺人经纪和影视内容生产两大板块业务的欢娱系而言，这几乎是一道“送分题”，优质内容和年轻演员之间的双向奔赴，已融入其生态基因。
欢娱系在人才培养维度进行的长期实践，构筑起一套独有的人才发掘、人才培养和人才聚拢于一体的内生系统，成为其新质生产力的重要组成部分，同时在行业中形成鲜明的厂牌标签和辨识度。
在欢娱系内容创作谱系里，年轻演员挑大梁、起用新人演员是常态，这一举措实则帮助青年演员跳出“没经验就没机会，没机会就没作品”的魔咒循环。《墨雨云间》由吴谨言、王星越搭档主演，二人在以演代练的环境中迅速成长，循序渐进走向舞台中央。这次饰演城府极深的肃国公萧蘅，“小孩哥”王星越展现出超越年龄的端方持重，观众玩笑称这位“中插第一人”这次应该上桌被看见了。此外，欢娱系的人才培养力还体现在让青年演员实打实“有姓名”，如剧中沈玉容的扮演者梁永棋，作为“特别介绍新人”，被给予充分的信任和表演机会，欢娱系显然也不急于“揠苗助长”，令其有走向舞台中央的过程。
在欢娱系的生态中，“新”从来不会成为演员培养的坎儿。内容生产和人才培养也在完整的生产链条中实现闭环：夯实内容基础，以角色光环赋能年轻演员的辨识度和大众认可度，完成对新人演员向上的托举；反过来当年轻演员在观众心目中占据一席之地后，其美誉度和知名度则反哺内容，提升观众对作品的期待值。
