说到这里，就必须要提这部电影最大的特质了：它非常讨巧地做到了“去中心化”，类似于只有一个大概提纲的散文，把所有看似没意义的东西，共同组成了意义本身。
用我自己的理解来说，就是《走走停停》里的人物，只有相对目的性，而没有绝对目的性，最大的主角其实是“生活”。
这种反直觉的设计，与我们平时看剧情片的习惯相反，影片里的角色们看似都有自己想做的事情，但没几件事真的讲出个所以然或结果来：母亲是否还在为当年没去靠北舞遗憾？父亲在记录镜头后面又说了啥好话？吴迪与冯柳柳塞车时再相遇，这三年间发生了什么？统统没有答案。
甚至于，冯柳柳的纪录片被领导擅自篡改——原来冯柳柳拍吴迪并非全是想记录“失败者”，她也想了解“敢于走出小城去大世界闯荡之人”的想法——吴迪在世人眼里彻底成了个一无是处的笑话，母亲也在拍摄时意外去世……
即便是这么大、这么多、这么深的恶意、曲解和苦楚，《走走停停》依然把它们消化地一干二净，哀而不伤，悲而不痛。
吴迪他们就好像一颗颗茁壮成长的野草，任凭风吹日晒雨打霜冻，依然活得好好的。
《走走停停》的英文片名叫“Gold or Shit”，是一句意有所指、功利性很强的问句，但看完电影后，会发现答案早已给了出来：谁管谁是金子还是屎呢？生活啊，永远都是自个儿的。
我们是来过日子的，别让日子把自己给过了。