百度百科显示，「打工人」一词于2020年走红互联网，这一群体打鸡血型词汇的诞生，标志着广大劳动人民虽疲于生计仍坚强乐观的集体共鸣情绪。
而在此前一年，日语词汇「社畜」被中文互联网大量使用并入选百度“2019年度十大流行语”，形象表达了年轻人自觉被公司当畜生般压榨的负面心态。直到今天，这两组词似乎都代表了劳动者某种或“自嘲”或“反叛”的集体意识觉醒。
由此来看，尽管《生存之民工》《外来妹》等诸多早年国产剧就曾聚焦过打工人群体，但那些创作里还看不到打工人在雇佣关系里化被动为主动的“主体性”。直到打工人、社畜裹挟现代反资本思潮滚滚而来，剧集界率先涌现出一批“打工人嘴替”作品。
2021年麦特文化出品的《我在他乡挺好的》将主角设定为四个在京打拼小姐妹，全然站在共情底层打工人视角为之说话，特别是第一集就借“胡晶晶之死”向社会发出系统倾轧个体的犀利拷问，自此，国产打工人剧的现实批判性到达next level。
需特别指出的是，打工人剧不同于职场剧，其重点不是描摹职业百态，而是更注重共情打工人境遇、鼓动打工人整顿职场的态度表达。而更高级的打工人剧，就像是在我们工位上安了监控！
去年芒果自制都市剧《装腔启示录》就深谙「打工人叙事」的精髓。剧集表面是描绘当代人“随地大小演精致”的装腔群像，内里真正想表达的，是打工人借由无可奈何的装腔抵御领导PUA、吹起向上管理号角的职场进阶生存法则。