很多偶像剧、大女主剧,最擅长的就是又当又立。

说是要破除外貌歧视、性别偏见,给观众演一出普女逆袭的爽剧来解生活中的气。

其实剧中的种种设定,都还在强调外貌和性别的重要性。

” 真正的爱不是关注外在,而是摒弃了外表、阶级、仇怨等外在因素,追求‘心’意相通、责任正义。”

这是宋轶、罗云熙主演的《颜心记》,简介里打出的 slogan。

喊着 ” 论心不论形 ” 的口号,给观众许的是真爱唯心可鉴的佳肴。

实际上,煲的还是 ” 颜值至上 ” 的汤。

《颜心记》的人物设定,都是围绕着论心不论形这一条底层逻辑服务的。

宋轶饰演的女主颜南星,是一名江湖游医。

拥有的特殊技能是,每月来癸水的时候,都会大变活人。

在一次给将军夫人医治的过程中,她生理期突然到了,浑身充涨、衣服撑破,变成了抠脚大汉。

药浴中的夫人睁眼色变,惊恐出声,女主只好快速潜逃,一头扎进水里。

扒船出水的时候,迎面撞上了男主。

抠脚大汉男穿女装,扒在自己的船上。却没想到,罗云熙饰演的男主江心白,是个脸盲。

他眼中的人脸都被打上了马赛克,只能通过衣服、声音等外在特征辨人。

如果以轻喜剧的视角去看,变形女 + 脸盲男的设定轻松无脑,还能充当电子榨菜。

比如男女主相见后,罗云熙朝王成思扮演的抠脚大汉,犹犹豫豫地喊了声 ” 姑娘 “。

在戏外,王思成还顺便从容地接下了 ” 罗云熙的女人 ” 这个喜称。

但一旦把变身女 + 脸盲男的设定放进 ” 论心不论形 ” 的价值观体系里,就前后矛盾、经不起推敲。

要拍破除外在偏见的真爱之情,就要拍如何在外表、阶级的不公中挣扎,然后冲破偏见;

和爱人走到一起的过程,不仅是两情相悦的过程,还是走向那个不完美的自己的过程。

这才有说服力。

但颜南星本质依旧是美而自知的美女。

她在剧里就说自己 ” 虽不是倾国倾城,但也算得上美若天仙 “。

只有来癸水的时候,成为抠脚大汉、中年妇女、青春少女、清纯男大。

每个月的变身与其说是不确定的颜值危机,不如说是美女下凡体验生活。

反正总归会变回去,还能不定期体验不同人的人生,利用各种身份和男主携手破案,赚翻了。

这是拿本来就有的美貌、玩儿似的变脸经历,来讲一个摒弃外貌的爱情故事罢了。

在男主这边,为了凸显男主爱的是女主的灵魂而不是脸,干脆让他看不见女主的脸。

女主原本的天仙美貌,变身后的颜值、身份危机,在男主面前统统不管用。

但是,破除外在偏见的方法论,理应是正视偏见,而不是编剧大手一挥,让所有外在因素全都失灵。

脸盲的设定像是生怕男主看见女主长什么样似的,更加欲盖弥彰了。

目前《颜心记》的结局还未播出,但《内在美》早已完结。

《内在美》是搞变形 + 脸盲组合的原创 IP,网传《颜心记》是买了《内在美》的设定版权。

2018 年剧版《内在美》的结局,是女主得知男主的脸盲因自己而起后,自责不已,主动退出了男主的生活。

于是男主无奈之下选择治好了脸盲,以帮助女主消除内心隔阂的名义。

二人重逢、相拥,而男主终于看清了女主的脸,变成了二人最后走到一起的最终奖励。

在此借一位观众的评论来表达我的心声:” 说什么内在美,还不都是看脸。”

再大胆预测一下,《颜心记》的结局,还是会以男主看清女主的脸,” 甜蜜 ” 结束。

说起《颜心记》,想起了几个月前拥有同样槽点的《花间令》。

观众把前两集捧上神坛,以至于让客串女主的郑合惠子掀桌,并不只是讨厌鞠婧祎的半永久妆容式演技。

还有很重要的一点,就是《花间令》的换脸设定,完全违背了它的剧情初衷。

女主杨采薇是落魄贵族的亡女,底层的收尸人。

脸上有疤、形容丑陋。常年穿着灰色的粗布衣服,背着从坟地里收回的尸骨。

吃苦肯干、赚钱养爷爷,会吓唬嘲笑自己貌丑的熊孩子、会在家里摆放一盆小花,有自己的个性和生活追求。

因为收尸的身份,面对杀人冤案,也能基于尸体给出自己的客观判断。

在郑合惠子饰演的前两集,女主是一个合格的拥有不屈灵魂、掌握职业技能的底层丑女。

男主身有官职,但对女主穷追不舍,多次告白,讲的也是如何不在乎她的容貌、身份,只看中了她这个人。

女主清醒自己的不配,多次拒绝,却也忍不住在对方的深情中逐渐沉沦。

这才是观众真正想看的,普女拥有爱情的偶像剧戏码。

杨采薇慢慢接受男主,同意和他大婚,其实是与自己身上携带的偏见和解、拥抱自己的过程。

但是两集后,女主惨遭官家千金的嫉妒、暗算,被她强行换脸。

丑女意外变成了美女,让女主一瞬间完成了 ” 美女皮囊 + 美好内心 ” 的顶级进化。

强行给女主身份抬咖、颜值配平,原来《花间令》想走的还是俊男配靓女、少爷配千金的套路。

和《颜心记》一样,打着破除外在歧视的旗号,说着外在有多重要。

给前两集磕上头的观众猛然泼了一盆冷水不说,也让男主前两集 ” 美丑不以外形论 ” 的深情,变成了一个笑话。

这种丑女变美女的套路,是七八年前的潮流。

出现在现代剧影里更多。

要么通过装造的改变,让故意扮丑的女演员恢复美貌。

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